Copyright
Sabam...
26 oktober 2007zonder woorden...
-> vrtnieuws.net - Sabam: "We weerleggen de feiten"
-> standaard.be - Sabam verdacht van verduistering en witwas
-> Tijd.be - Sabam verdacht van verduistering en witwas
-> De Morgen - Sabam verdacht van verduistering en witwas
Gepost door Stefan Kolgen om 9u25 | Permalink
Moord op een zinvol initiatief...
4 juni 2007Dear Pandora Visitor,We are deeply, deeply sorry to say that due to licensing constraints, we can no longer allow access to Pandora for most listeners located outside of the U.S. We will continue to work diligently to realize the vision of a truly global Pandora, but for the time being we are required to restrict its use. We are very sad to have to do this, but there is no other alternative.
We believe that you are in Belgium (your IP address appears to be 62.59.248.253). If you believe we have made a mistake, we apologize and ask that you please contact us at pandora-support@pandora.com
If you are a paid subscriber, please contact us at pandora-support@pandora.com and we will issue a pro-rated refund to the credit card you used to sign up. If you have been using Pandora, we will keep a record of your existing stations and bookmarked artists and songs, so that when we are able to launch in your country, they will be waiting for you.
We will be notifying listeners as licensing agreements are established in individual countries. If you would like to be notified by email when Pandora is available in your country, please enter your email address below. The pace of global licensing is hard to predict, but we have the ultimate goal of being able to offer our service everywhere.
We share your disappointment and greatly appreciate your understanding.
Sincerely,
Tim Westergen
Founder
[zie ook: 'Typisch de platenindustrie']
Gepost door Stefan Kolgen om 13u35 | Permalink
Kafka in het land van éénoog
14 maart 2007Volgende e-mail conversatie heeft echt plaats gevonden. Omwille van de privacy hebben we alle namen verwijderd.
XX is een werknemer bij een auteursrechtenorganisatie, YY is de zakelijk leider van een podiumkunsten gezelschap.
===
Van: XX
Verzonden: dinsdag 6 maart 2007 9:19
Aan: YY
Onderwerp: RE: publiceren video capataties op internet
Geachte heer YY,
Hierbij vindt u de criteria en tarieven waarop wij ons baseren voor de publieke mededeling van theaterstukken via het web.
De criteria worden uitgelegd in de zwarte kaders in de tarieven.
De tarieven moet u eventueel wel met elkaar combineren volgens de aard van het opgevoerde stuk.
Aarzel niet me te contacteren indien u nog vragen heeft.
Vriendelijke groet,
XX
===
From: YY
Sent: dinsdag 6 maart 2007 11:33
To: XX
Subject: RE: publiceren video capataties op internet
Geachte heer XX,
het is me toch nog niet allemaal duidelijk.
We zijn zelf de producent van onze voorstellingen. ik ga er vanuit dat we er geen rechten zijn om te betalen als we zelf producent zijn, of klopt dit niet?
Met vriendelijke groeten,
YY
===
Van: XX
Verzonden: dinsdag 6 maart 2007 11:38
Aan: YY
Onderwerp: RE: publiceren video capataties op internet
Geachte heer,
Het feit dat u de producent bent van het stuk ontslaat u niet van het betalen van de auteursrechten. U heeft eerst de toelating nodig van de producent van het stuk om het online te mogen plaatsen maar u bent echter zelf producent. Dus heeft u hiervoor uiteraard geen toelating meer nodig. Dit is dus al geregeld.
De auteursrechten die we moeten innen zijn echter bestemd voor de personen die verantwoordelijk zijn voor het creatieve gedeelte van het stuk zelf : de auteurs, componisten, uitgevers, scenaristen, enzovoort...
Dit staat dus helemaal los van uw rol als producent.
Aarzel niet me te contacteren indien u nog vragen heeft.
Vriendelijke groet,
XX
===
From: YY
Sent: dinsdag 6 maart 2007 11:49
To: XX
Subject: RE: publiceren video capataties op internet
Beste XX,
zijn we vrijgesteld als zowel de componist als tekstschrijver hun toestemming geven om voor promotionele doeleinden een deel van de voorstelling online gratis ter beschikking te stellen?
Groeten
YY
===
Van: XX
Verzonden: dinsdag 6 maart 2007 12:00
Aan: YY
Onderwerp: RE: publiceren video capataties op internet
Beste YY,
Helaas niet.
Wanneer de rechthebbenden zich hebben aangesloten bij een auteursvereniging, hebben zij die auteursvereniging het mandaat gegeven om in hun naam op te treden voor de inning van de rechten en kunnen/mogen zij dit niet zelf meer regelen.
Alleen in volgende gevallen is de auteursrechtelijke toelating niet nodig :
a) werken van auteurs/componisten/uitgevers die bij geen enkele auteursvereniging zijn aangesloten. In dit geval moet de auteursrechtelijke toelating rechtstreeks aan betrokken rechthebbenden worden gevraagd;
b) werken waarvan de langstlevende rechthebbenden al meer dan 70 jaar overleden zijn (= wettelijke beschermingsduur van het auteursrecht).
Vriendelijke groet,
XX
===
From: YY
Sent: dinsdag 6 maart 2007 12:07
To: XX
Subject: RE: publiceren video capataties op internet
Dag XX,
maar als we promotie willen maken is er geen max. aantal minuten die we rechtenvrij kunnen gebruiken?
Groeten,
YY
===
Van: XX
Verzonden: dinsdag 6 maart 2007 12:52
Aan: YY
Onderwerp: RE: publiceren video capataties op internet
Hallo YY,
Ik moet u opnieuw negatief antwoorden.
Groeten,
XX
===
From: YY
Sent: woensdag 7 maart 2007 15:27
To: XX
Subject: FW: publiceren video capataties op internet
Dag YY,
waarom valt het verspreiden van fragmenten van een voorstelling niet onder het citaat recht (art21 par 1 AW) of het informatief citaatrecht (art22 par 1 1° en art 22 par 2 AW)Deze fragmenten worden enkel gebruikt om de mensen te informeren dat er een voorstelling plaatsvindt.
Groeten,
YY
===
Van: XX
Verzonden: woensdag 7 maart 2007 15:36
Aan: YY
Onderwerp: RE: publiceren video capataties op internet
Dag XX,
Deze artikelen verwijzen naar het citeren ten behoeve van kritiek, polemiek, recensie, onderwijs, etc...of in het kader van een verslag. U plaatst de fragementen of de volledige voorstelling niet op uw site met het doel dit stuk te bekritiseren, met een educatief doel of in het kader van een verslag, maar als promotie voor uw theatergezelschap. De artikels die u siteert zijn dus bedoeld voor "nieuwsgaring".
Vriendelijke groet,
XX
===
Van: YY
Verzonden: woensdag 7 maart 2007 15:46
Aan: XX
Onderwerp: RE: publiceren video capataties op internet
Dag XX,
ik zie niet goed het verschil. Als de vrt een voorstelling van ons gezelschap aankondigt en een fragment op hun website zet valt dit onder de noemer nieuwsgaring en als wij het zelfde doen is dit geen nieuwsgaring. Nochtans willen we enkel ons publiek informeren over de voorstelling. Wat is het verschil? als we nadien een stuk laten bekritiseren op de website, dan kan een fragment wel?
Groeten
YY
===
Na dit laatste bericht besloot XX dat het welletjes was...
Gepost door Stefan Kolgen om 12u59 | Permalink
Code v2
12 december 2006
Code v2, een grondige revisie van het Lawrence Lessigs' boek 'Code and Other Laws of Cyberspace', wordt vandaag gelanceerd.
Het gaat hierbij niet om een nieuw boek, dan wel om een hedendaagse versie van een 'oud' exemplaar, deels tot stand gekomen via groepscollaboratie aan de hand van een Wiki onder een 'Creative Commons Attribution-ShareAlike' licentie.
Het boek kan gedownload worden via http://codev2.cc/ en binnen afzienbare tijd zal de Wiki terug worden opgesteld, zodat de inhoud quasi constant kan bijgewerkt worden. Tenslotte is dit ook de plek waar je het boek in gedrukte vorm kan aanschaffen. Alle royalties komen daarbij terecht bij Creative Commons in het kader van hun CC Fundraiser programma.
Gepost door Stefan Kolgen om 10u05 | Permalink
Stripverhaal voor filmmakers
19 juni 2006
Voor (aankomende) film- en documentairemakers verscheen er onlangs het stripverhaal 'Tales from the Public Domain: BOUND BY LAW?'. De strip is van de hand van Jennifer Jenkins en de professoren Keith Aoki en James Boyle.
Het behandelt de moeilijkheden die men ondervindt bij het maken van een documentaire.
"Will a spiky-haired, camera-toting super-heroine... restore decency and common sense to the world of creative endeavor?" -Paul Bonner, The Herald-Sun
"Bound By Law lays out a sparkling, witty, moving and informative story about how the eroded public domain has made documentary filmmaking into a minefield." -Cory Doctorow, BoingBoing.net
"Bound by Law translates law into plain English and abstract ideas into ‘visual metaphors.’ So the comic's heroine, Akiko, brandishes a laser gun as she fends off a cyclopean 'Rights Monster' - all the while learning copyright law basics, including the line between fair use and copyright infringement." -Brandt Goldstein, The Wall Street Journal online
Het boek wordt te koop aangeboden, maar staat ook digitaal ter beschikking onder Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike licentie.
Meer info: http://www.law.duke.edu/cspd/comics/
Gepost door Stefan Kolgen om 17u08 | Permalink
Speech van Cory Doctorow online
25 januari 2006Gisteren gaf Cory Doctorrow een lezing in MuHKA_media te Antwerpen over de 'kwalijke' gevolgen van DRM (Digital Rights Management) en de mogelijke invoering van de Europese 'broadcast flag'.
De volledige opname is te beluisteren via de podcast van Antwerpenblogt.be.
-> www.antwerpenblogt.be/podcast
Gepost door Stefan Kolgen om 16u03 | Permalink
Cory Doctorow te gast in het MuHKA
6 januari 2006
Op dinsdag 24 januari (19u30) geeft Cory Doctorrow een lezing in het MuHKA te Antwerpen. Doctorrow is een science fiction schrijver die publiceert onder de creative commons licentie, was Director of European Affairs voor de Electonic Frontier Foundation en blogt mee op het overbekende Boing Boing.
"In his lecture Doctorow will show you that American entertainment companies say they're fighting piracy, but in fact they're going at it by punishing the innocent to get at the guilty. A pan-European digital-television restrictions proposal will turn the studios from companies that can control copying of movies into companies that can control the design of all DTV devices, that get to define how big your family is allowed to be, that get to take away all the rights you get under copyright law and sell them back to you, one painful, expensive dribble at a time.It's not really a business plan: more like a urinary tract infection. Europe's coming Broadcast Flag will ban open source for DTV, break the devices in your living room, and turn you into a truly captive audience. Get your torch and pitchfork, for this genuinely sucks -- and you shouldn't take it lying down!
Meer info: www.stitch-and-split.org
Gepost door Stefan Kolgen om 12u30 | Permalink
Artiesten de pot op !
19 december 2005De Belgische auteursrechtenvereniging Sabam broeit op een speciale heffing voor podcasts. Binnen het podcast-milieu circuleert het bedrag van €75 per uitzending van een uur, maar - zoals gewoonlijk - is er op de webstek van Sabam nog geen spoor terug te vinden van dergelijke heffing.
Een kort artikel in de Gazet van Antwerpen afgelopen weekend, leert ons dat "enkel de auteursrechtenvereniging en niet de auteur zelf toestemming kan verlenen tot het verspreiden van diens materiaal (...) bij Sabam aangesloten muzikanten hebben de plicht om hun werken aan te geven".
Bij de VRT is men blijkbaar niet rauwig om deze gang van zaken. Hun visie op het fenomeen podcasting houdt dan ook geen rekening met de filosofie. Zij hanteren het enkel voor de redistributie van mainstream content, terwijl podcasting nu net gaat om niche programmering.
En als een artiest zelf besluit om van podcasting gebruik te maken, dan is het oppassen geblazen, zeker als die lid is van Sabam. Net zoals bij het uitbrengen van een CD in eigen beheer, zijn er "rechten" verschuldigd die de artiest zelf kan ophoesten. "Auteursrecht" krijgt wel een zeer eigenaardige invulling.
Zie ook:
-> Verslagenheid bij Belgische muzikanten en podcasters!
-> Model zonder filosofie
-> SABAM killed the podcast star
-> Podcasting in België
-> Inning auteursrechten moet rechtvaardiger
-> Geen speciale podcast licentie in Nederland
Gepost door Stefan Kolgen om 10u55 | Permalink
Artikel: Publiek Domein - Toegankelijkheid en Nieuwe Media
17 november 2005Publiek domein is datgene wat openbaar is, gratis en voor iedereen toegankelijk. De kennis/creaties (programmatuur, teksten, beelden en geluiden) die zich binnen het publiek domein bevinden zijn vrij van (auteurs)rechten.
Het is de informatie en creatie die deel uitmaken van onze gezamenlijke cultureel en intellectueel verleden en over het algemeen door elkeen gebruikt en geëxploiteerd mag worden.
De huidige ontwikkelingen binnen de nieuwe media geven het publiek domein, de informatiedoorstroming binnen dat domein en de toegankelijkheid ertoe een hele andere invulling. Internet en de mobiele media hebben de grenzen van het publieke domein sterk uitgebreid en een andere betekenis gegeven. Wat je vandaag op het Net zet, kan wereldwijd gelezen, bekeken of beluisterd worden. Uitwisselen van informatie is een stuk flexibeler geworden. Via de huidige digitale communicatie kanalen vindt informatie makkelijker zijn weg naar de eindgebruiker (Urry, 2003: 64) en is het uitwisselen van deze informatie vandaag een stuk flexibeler dan pakweg tien jaar geleden.
Het hedendaags publiek domein heeft in feite quasi geen omkadering meer en draait eigenlijk om ‘gegevens en kennisbronnen’ die niet kant en klaar geleverd worden, maar bestaan bij gratie van onderlinge sociale interactie: vrije recreatie, openbare ontmoetingsplekken, open informatie-, kennis- en ervaringsuitwisseling (Marianne van den Boomen, 2000) en vraagt naar nieuwe vormen voor deze interactie.
Trendsgewijs zie je dat de gebruiker vandaag erg los omspringt met het oppikken van informatie. Een trend die aansluit bij de houding van wat vandaag de 'ipod' generatie wordt genoemd (Reform, 2005). Met name de jonge computer - en internetgeneratie, twintigers en dertigers met een erg drukke levensstijl, die snel en vlot geïnformeerd wil worden. Er wordt sneller en makkelijker gelinkt, geconnecteerd en gewisseld van de ene virtuele informatiebron naar de andere. De informatie- en kennisstroom komt zo in een fluiidum ( Urry, 2003) terecht wat in hoofdzaak enkel nog gecontroleerd zou mogen/kunnen worden door de gebruikers. Een 'mobiele en open flow' die er voor zorgt dat digitale kennis, creaties en ideeën ten allen tijde en van eender welke plek geraadpleegd kunnen worden.
Dat maakt van het internet een nieuwe 'publieke ruimte' waar zoals Thomas Jefferson het begin 19de eeuw schreef ideas could freely spread from one to another over the globe, for the moral and mutual instruction of man, and improvement of his condition, seems to have been peculiarly and benevolently designed by nature, when she made them, like fire, expansible over all space, without lessening their density at any point...inventions then cannot, in nature, be a subject of property.
Een ‘publiek ruimte’ waarbinnen de gebruikers de spelregels (Rheingold, 2005) bepalen en de mogelijkheid krijgen om verschillende kennis/informatiebronnen met elkaar te associëren en zo nieuwe impulsen geven aan bestaand materiaal. Door zo veel mogelijk informatie digitaal te ontsluiten laat je toe dat deze informatie ten allen tijde en van eender welke plaats raadpleegbaar is. Wil een student een studie maken over de evolutie binnen de programmering van een muziekgezelschap dan kan dat, wil een cultuurgeïnteresseerde meer informatie over een bepaalde collectie in het museum dan is die automatisch beschikbaar. De ene gebruiker vult automatisch het materiaal van de andere gebruiker aan en zorgt er zo voor dat het herbruikte materiaal evolueert en rijker wordt.
Maar een volledig vrije doorstroom van informatie behoort uiteraard het ideale scenario. Net als bij gedrukte en audiovisuele media spelen ook in Cyberspace restricties in het beschikbaar maken/houden van content, waardoor sommige kennis onbereikbaar blijft voor rechthebbenden. Hierbij denken we vooral aan de mogelijkheden van internet – en mobiele telefonie providers die op termijn zullen kunnen gaan bepalen wat de gebruiker al dan niet te zien/horen zal krijgen als content. Jonathan Rintels is er in zijn tekst The future Internet: Open or Closed? - geënt op Amerika - nogal pessimistisch over, laten we hopen dat er in Europa genoeg common sense bestaat om dit te voorkomen en er voor te zorgen dat de gebruiker zal kunnen blijven beslissen over wat hij wil zien.
Daniel Miryck maker van het filmproject The Blair Witch – project, die de Internetserie The Strand heeft opgestart blijft er alvast filosofisch bij: "There are a handful of executives out there who are the gatekeepers of what gets made and seen ... or not. So we just decided to do it ourselves. You’ve already got the largest distribution network in the world on your desktop, and the enduser experience is getting better every day". Dit citaat introduceert zo een ander problematiek deze van de maker en het gebruiksrecht van zijn creaties.
Naast professionelen, krijgen nu ook heel wat verdienstelijke liefhebbers de kans om hun maakwerk de wereld in te sturen, maar hoe zit het dan met gebruiksrecht. Het ‘copyright’, wat er voor moet zorgen dat componisten, auteurs en kunstenaars voor hun creatieve proces beschermd blijven en dus niet zomaar alles ‘publiek’ gebruikt kan worden.
Of nu meteen alles vrij toegankelijk moet zijn voor iedereen, valt te betwijfelen. De waarheid ligt waarschijnlijk in het midden. Toch dringen er zich veranderingen op aan het huidige ‘copyright’-systeem. Met de huidige tendensen binnen de nieuwe media wordt duidelijk dat het huidige copyright geen steek meer houdt (zie ook de Electronic Frontier Foundation). Alle informatie beschikbaar via Internet of Mobiele communicatie staat immers los van de drager en is dus eigenlijk geen object meer maar een bron van gegevens, die bestaat bij gratie van interactie met anderen. De digitalisering heeft de content losgemaakt van zijn verpakking. Informatie moet dus vloeien en vrij kunnen evolueren doorheen het digitale communicatienetwerk. Voor de voorvechters van deze visie houdt ‘copyright’ dan ook op met bestaan, want de ‘Informatieflow’ kan je niet patenteren. Wel het boek waarin de content gedrukt wordt, maar niet de content zelf (Barlow, 2003), en dan nog, daarvoor wordt nu ook naarstig naar tussenoplossingen gezocht.
Internationaal werkt men momenteel dan ook op alle vlakken aan de bijsturing van auteurs – en reproductierechten. Enerzijds omdat we vandaag ons cultureel verleden naar behoren moeten kunnen veilig stellen voor de toekomst. En anderzijds om tegemoet te komen aan de vraag van de eindgebruiker die hongerig is naar informatie en er vaak ook zelf creatief mee aan de slag wil. Barlow wijst er in zijn tekst trouwens op dat niet de wet, maar de interactie tussen de informatiegebruikers zal zorgen voor restricties op het gebruik van content en hij staat hiermee niet alleen. Kijk maar naar de Open Source beweging.
De Open Source beweging binnen de computersoftware markt, gebaseerd op een licentie die toelaat om een programma in alle vrijheid te kopiëren, verspreiden en aan te passen, toont aan dat dit ook effectief werkt. De gebruiker moet wel steeds aan bronvermelding doen en de aanpassingen aan de software volgens dezelfde principes verspreiden. Resultaat is wel dat het systeem voor betere en stabielere software zorgt dan de gepatenteerde versies.
Deze vorm van omgaan met bronnenmateriaal heeft de naam Copyleft meegekregen. Een woordspeling die alludeert op wat (toe)gelaten wordt. We zien dat dit model nu ook de artistieke en wetenschappelijke wereld aan het veroveren is. In december van vorig jaar werd in België de Belgische versie van de Creative Commons licentie gelanceerd. Creative Commons, geesteskind van Prof. Lawrence Lessig, is gegroeid uit een project waarbij gebruikerslicenties door de auteur zelf flexibel en met verschillende opties kunnen worden toegekend. Kortweg komt het neer op: "sommige rechten voorbehouden". Om een voorbeeld te geven: het boekje STADSchromosomen- beeld van een stad, resultaat van een sms-project waarbij de Antwerpenaren en de bezoekers van Antwerpen werden uitgenodigd om mee te schrijven aan een nieuw stadsverhaal, werd onder deze licentie uitgebracht en bleek tegelijk ook het eerste werkje te zijn wat onder deze Creative Commons Licentie uitkwam in België. De keuze lag echter voor de hand, want hoe bepaal je auteursrecht op een werk dat door vele handen geschreven is en wat ontstaan is bij gratie van de publieke opinie? Inderdaad door er een licentie aan te koppelen die kopiëren en hergebruiken van het materiaal mogelijk maakt, maar niet wanneer het voor commerciële doeleinden wordt ingezet.
In a society where certain voices become louder and everything tends to become more uniform, there is a need for alternative and inclusive voices (Rottenberg 2002:26). The opening up of cultural heritage could make a difference here. The current communication tools offer the possibility to celebrate and cherish the richness of our cultural diversity but the way we manage and disseminate digital information will make the difference.
Ann Laenen en Stefan Kolgen
K&L – Nieuwe Media en Cultuurcommunicatie
Meer lezen:
Barlow, J. (2003) Selling Wine Without Bottles. The Economy of Mind on the Global Net, http://www.eff.org/IP/idea_economy.article en http://www.aula.cc/exposure.
Bosanquet, N en B. Gibbs, (2005) Class of 2005 - The IPOD generation – Insecure, Pressured, Over-taxed and Debt-ridden, Reform, Londen.
Broekhuysen, J en F. Huysmans (2002) Cultuur op het Web, Den Haag, SCP : http://www.scp.nl
Cameron, F . (2002) World of Museums: Wired Collections – the Next Generation, in Museum Management and Curatorship 19 (3), pp 309-315.
Habermas, J. (1991) The Public Sphere, in Rethinking Popular Culture: Contemporary Perspectives in Cultural Studies, pp. 398-404. Berkeley, CA: University of California Press.
Huysmans, F. en J. De Haan (2002) E-cultuur: een empirische verkenning, Den Haag, SCP : http://www.scp.nl
Hunter, C. (1998) The Internet and the Public Sphere: Revitalization or Decay? : http:// www asc.upenn.edu/usr/chunter
Lang Rottenberg, B (2002) Museums, Information and the Public Sphere, Museum International, n° 216: 54/4, pp. 21-28
.
Lovink, G. (2005) The Principle of Notworking- Concepts in Critical Internet Culture, HVA Publications, Amsterdam.
Renaud, A. (2002) Memory and the Digital World: a few philosophical pointers for new memory practices in the information era, in Museum International, 215 (54/3), pp. 8-17.
Rheingold, H (2005) Mobile and Open: A Manifesto, The Feature – It’s All About Mobile, http://www.thefeature.com
Rintels, T. (2005) The Future Internet: Open or Closed? voor Cultural Commons – the meetingplace for culture & policy, http://www.culturalcommons.org/comment-print.cfm
Urry, J. (2003) Global Fluids, Cambridge UK, Polity.
van den Boomen, M. (2000) Openbaar, gratis en voor iedereen toegankelijk, De Groene Amsterdammer, 25-11-2000.
Websites:
Creative Commons (http://creativecommons.org/)
Meer over de Belgische Creative Commons licentie:
IAK : http://www.iak.be, en Mevr. Dusollier – FUNDP – Universiteit Namen: http://www.fundp.ac.be/
Electronic Frontier Foundation (http://www.eff.org/)
STADSchromosomen (http://www.stadschromosomen.be)
(Dit artikel verscheen eerder in MMNieuws jaargang 7 nr. 8)
Gepost door Stefan Kolgen om 10u39 | Permalink
Beethoven illegaal ...?
13 juli 2005Medio 15 juni startte de BBC met het ter beschikking stellen van opnames van de 9 symfoniën van Beethoven, uitgevoerd door het eigen huisorkest (zie K&L - 15 juni 2005).
Dit logische en zeer vooruitstrevende initiatief stuit echter op tegenstand van enkele klassieke labels. Zij spelen de kaart van 'oneerlijke concurrentie'.
Wat wij er van vinden...?
De werken van Beethoven bevinden zich geruime tijd in het publieke domein. Indien de BBC beslist om de uitvoeringen door het eigen huisorkest ter beschikking te stellen van haar publiek, dan valt dit enkel toe te juichen. Het Engelse publiek doet immers al jaren aan voorafbetaling voor het bezitten van dit soort content, namelijk via hun belastingsbrief.
[Bronnen: SlashDot - The Independant - Lawrence Lessig]
Gepost door Stefan Kolgen om 14u41 | Permalink
OESO rapport geeft andere kijk op downloaden van muziek
14 juni 2005De OESO - een invloedrijke economische denktank - maakte gisteren een nieuw rapport bekend omtrend de digitale muziekindustrie.
De bevindingen zijn, op zijn minst, verrassend te noemen. Hier volgt een kleine opsomming uit een lange lijst van conclusies:
- File-Sharing software en P2P (peer-to-peer) wordt omschreven als innovatief en veelbelovend:
- Het is zeer moeilijk aan te tonen dat er een verband zou bestaan tussen de opkomst van het downloaden en de inkomstendaling tussen 1999 en 2003 van de muziekindustrie.
- Het legaal te koop aanbieden van afzonderlijke tracks kan een voordeel betekenen voor de consument.
De IFPI (Internationale Federatie van de Platenindustrie) heeft, bij monde van Marcel Heymans, het rapport reeds naar de prullenmand verwezen: "Het werd gemaakt door hoge diplomaten die zich niet bewust zijn van de problemen waarmee de platenmaatschappijen en hun artiesten kampen. Ze hebben zich om de tuin laten leiden door de telecommaatschappijen". (De Morgen, 14-06-2005)
Eén zaak is zeker: P2P is een blijver! De vraag is enkel of de grote spelers binnen de 'content-industrie' ook rekening zullen houden met de eindgebruiker én uiteraard ook met de artiest(en), want die blijken tot op heden het slachtoffer te zijn van de hebzucht van kapitaalkrachtige content concerns.
[Bronnen: WIRED - De Morgen - OESO]
Leesvoer:
- FREEDOM OF EXPRESSION® - Kembrew Macleod
- OESO rapport 'Digital Broadband Content: Music'
- 'Wilco bewijst het tegendeel' - K&L
- 'TEST AANKOOP dagvaart Sony, EMI, BMG en Universal Music' - K&L
- 'P2P nu ook in België onder vuur' - K&L
Gepost door Stefan Kolgen om 10u57 | Permalink
Brandend actueel
8 maart 2005 |  |  |
In FREE CULTURE vertelt Lawrence Lessig over hoe de grote media holdings technologie en recht manipuleren om grip te krijgen op cultuur en om creativiteit volledig aan banden te leggen.
Topics:
-> Creative Commons Struggle (Smetty.be)
-> Geen PC Taks! (online petitie)
In FREEDOM OF EXPRESSION® behandelt Kembrew Macleod op een zeer grappige manier een toenemend probleem: het inzetten van auteursrechten als wapen zodat creativiteit onderdrukt wordt.
Topics:
-> Erfelijke Borstkankertest wordt straks peperduur
In WE THE MEDIA rapporteert Dan Gillmor over het fenomeen van 'grassroots journalism', waarbij het monopolie van grote media bedrijven ontmanteld wordt door 'vrije-tijds-journalisten', mensen zoals u en ik.
Topics:
-> Geen bronnenbescherming voor Belgische bloggers (LVB.net)
-> Loss for online publishers (Da...NCE)
-> Citizen Journalism en hoe online journalistiek er binnen 10 jaar (Memori)
Deze boeken werden uitgebracht onder creative commons licentie en zijn beschikbaar voor download.
Gepost door Stefan Kolgen om 11u08 | Permalink
Computertaks geldt ook voor MP-3 spelers?
7 maart 2005Auteursrechten en de organisaties die ze afdwingen zorgen vandaag voor verhitte discussies.
Nog maar net keurde de kamer een compromistekst goed over de 'vernieuwde wet op het auteursrecht'. Daarmee ligt de weg open voor de invoering van een taks (ca. € 40) op nieuwe PC's. Volgens Liesbeth Van der Auwera (CD&V) vallen hieronder ook GSM's waarmee je op internet kan, MP3-spelers en andere digitale opnameapparaten (Gazet Van Antwerpen - 7 maart 2005).
Indien de nieuwe taks in voege komt, vult die meteen het bestaande rijtje aan: € 0,12 per lege CD-rom, € 0,59 per leeg DVD-schijfje en 3% op de verkoopprijs van cd- en dvd-recorders.
Er schuilt iets oneerlijks in dit nieuwe voorstel. Niet alleen krijgt elke computerliefhebber meteen de stempel 'piraat' opgekleefd; de digitale kloof zal er enkel nog groter op worden.
Volgens tal van bronnen komen slechts 2% van alle artistieke creaties in aanmerking voor een 'commercieel leven'. Al de rest wordt veilig weggeborgen in de grote kluis van het rigide auteursrecht, klaar om vergeten te worden.
In deze tijd van 'bits&bytes', waar tastbare verpakkingen stilaan verdwijnen, staat er meer op het spel. Grote bedrijven en organisaties bepalen de politieke agenda en dragen er zorg voor dat enkel zij zullen bepalen hoe, wanneer en tegen welke prijs cultuur mag ervaard worden.
Nog liever 98% van de artistieke creaties in de vergeetput stoppen en er zorg voor dragen dat het publiek domein verder uitgehold wordt, dan mensen cultuur te laten delen.
En wie bepaalt mee de verdeelsleutel... Sabam? (zie TIJDnet - Het Nieuwsblad)
Het auteursrechtendebat heeft behoefte aan nieuwe impulsen en nieuwe gesprekspartners. In afwachting kunnen we enkel onze stem verheffen op deze petitie.
Links:
-> Auvibel
-> Sabam
-> Boeken: Free Culture, Freedom of Expression, The Anarchist in the Library
-> Creative Commons
-> Electronic Frontier Foundation
Gepost door Stefan Kolgen om 13u00 | Permalink
Wilco bewijst het tegendeel...
10 februari 2005Lawrence Lessig, de geestelijke vader van Creative Commons, rapporteert in het tijdschrift WIRED over de internetavonturen van de muziekgroep Wilco.
Toen het vierde album van Wilco, Yankee Hotel Foxtrot, werd afgekeurd door het Warner label 'Reprise', nam de frontman van de groep, Jeff Tweedy, de promotie in eigen handen. Een serie webcasts, bonus songs en live opnames verspreid via het internet, zorgden voor een overvolle concertagenda en een overdonderende verkoop aan CD's.
Het laatste album, A Ghost Is Born, werd drie maanden vóór de commerciële release via audio streams ter beschikking gesteld. Toen de liedjes ook begonnen op te duiken op P2P netwerken, ging Wilco niet te keer tegen de fans. Integendeel, de fans zelf verzamelden op eigen initiatief $ 11.000 en schonken dat aan Wilco's meest geprefereerde liefdadigheidsdoel. Het album zelf was een reusachtig succes en werd genomineerd voor twee Grammy Awards.
"Music," Jeff Tweedy explained, "is different" from other intellectual property. Not Karl Marx different - this isn't latent communism. But neither is it just "a piece of plastic or a loaf of bread." The artist controls just part of the music-making process; the audience adds the rest. Fans' imagination makes it real. Their participation makes it live. "We are just troubadours," Tweedy told me. "The audience is our collaborator. We should be encouraging their collaboration, not treating them like thieves."
Dat er heel wat beweegt op gebied van het Internet en auteursrechten staat als een paal boven water. In België zorgt de IFPI voor heel wat commotie door haar pijlen op een aantal webloggers die linken naar 'illegale' MP3-bestanden. Het Franse weekblad Le Nouvel Observateur pakte onlangs uit met een online petitie onder het motto 'Libérez la musique !'.
Het lijkt wel of de platenlabels niet willen inzien, dat er heel wat business schuilt in meer hedendaagse methodes van muziekverspreiding. Heel de discussie draait, wat de labels betreft, om de controle van het creatieve product, en in mindere mate de belangen van de scheppende kunstenaar.
Het is in deze contekst dat experimenten, zoals de sucesvolle iTunes Music Store, geplaatst moeten worden. Aan de hand van DRM-systemen (Digital Rights Management) ben je immers geen 'eigenaar' meer van een fysiek eindproduct (bv. een CD). Technologie gaat bepalen hoe en wanneer je muziek ervaart.
En dan verschijnt plots Michael Robertson, de oprichter van MP3.com, terug ten tonele; met de opstart van MP3Tunes.com plaatst hij meteen een DRM-loze download shop, tegenover de iTunes Music Store.
Visitors to the Web-based MP3Tunes.com can purchase individual MP3 songs (encoded in a high-quality 192-kbps rate) for 88 cents or a single album for $8.88. Currently, the service is launching with music only from the distributor CD Baby, which specializes in unsigned artists, or artists whose labels allow them to offer DRM-less songs for sale online. CD Baby has 415,000 songs that will be available on MP3Tunes.
Het geval Wilco bewijst dat de grote labels de bal misslaan. In plaats van zelf creatief om te springen met de nieuwe zakelijke opportuniteiten, lijkt het wel alsof de oorlog verklaard wordt aan de consument. De prangende vraag hierbij is: Is muziek iets wat je koopt of huurt ?
Muziekliefhebbers zijn alvast fier op hun 'hardware' collectie bestaande uit LP's, CD's en andere vaste dragers. Zij zouden niet gediend zijn met het verdwijnen van hun 'digitale' bibliotheek, wanneer men een keertje vergeet de huishuur te betalen.
[Bronnen: WIRED - De Standaard weblog - Le Nouvel Observateur - LVB.net - Technology Review - The Artful Manager]
Gepost door Stefan Kolgen om 11u11 | Permalink
De discussie neemt aanvang...
13 december 2004
Op vrijdag 10 december werd in de Koninklijke Bibliotheek te Brussel de Belgische adaptatie van de Creative Commons licentie voorgesteld (in het kader van het 8ste Jonctions/Verbindingen festival). Zowaar een hoogdag voor de nuancering van het auteursrecht in België.
In deze snelle tijden van bits & bytes blijkt dat er heel wat onduidelijkheid is ontstaan omtrent het huidige auteursrecht en de afdwingbaarheid daarvan wanneer verpakkingen (hardcover, cd, ...) stilaan verdwijnen en vervangen worden door digitale ééntjes en nullen. Daarnaast biedt de nieuwe technologie mensen kansen om zelf creatief aan de slag te gaan: iedereen wordt auteur in deze nieuwe remix cultuur.
Nieuw is het eigenlijk helemaal niet. Al generaties lang nemen we op wat er rondom ons geschreven, geacteerd, gemusiceerd wordt en verwerken dat tot een nieuwe creatie (cfr. De Gebroeders Grimm - Hans Christiaen Andersen - Walt Disney). Wat creativiteit betreft schuilt er in iedereen van ons wel eens een 'piraat'.
De huidig wettelijke context houdt niet afdoende rekening meer met de wijze waarop mensen uiting geven aan hun creativiteit. De vrije stroom ervan wordt er zelfs door belemmerd.
Creative Commons tracht, onder de vorm van een stel soepele en duidelijke licensies, een alternatief te bieden voor een moderne gang van zaken: 'Sommige Rechten Voorbeheiden" i.p.v. het rigide 'Alle Rechten Voorbehouden'.
Stefan Kolgen, in de hoedanigheid van voorzitter van de vzw C.H.I.P.S., was te gast op deze voorstelling en stak met de volgende woorden van wal:
Lezing Stefan Kolgen dd. 10/12/2004:
Gegroet Medepiraten,
In 1865 schreef Lewis Caroll het befaamde boek 'Alice in Wonderland'. Een werk dat zich momenteel in het publieke domein bevindt en tot op heden nog steeds door heel wat mensen gesmaakt wordt.
In 2001 bracht Adobe dit werk uit als een 'e-book'. De titelbladzijde vermelde correct dat het werk zich in het publieke domein bevond, maar als je de permissies van dit digitale bestand raadpleegde, stond er vermeld dat: je niet mocht kopiëren, niet afdrukken, niet uitlenen en - last but not least - het boek niet hardop mocht voorlezen.
Vandaag gaat technologie bepalen hoe een boek beleefd mag worden als de verpakking verdwenen is. Met andere woorden technologie bepaalt hoe cultuur geschreven wordt en hoe cultuur gelezen mag worden.
We moeten daarom eerst durven discussiëren over hoe een boek zonder verpakking 'ge-remixed' mag worden, vóór de technologie bepaalt wat kan en mag.
Auteurs en lezers maken immers samen deel uit van het creatieve proces.
Dit gegeven beperkt zich uiteraard niet tot de literatuur, maar strekt zich uit tot het brede culturele veld.
Met 'STADSchromosomen', een sociaal-artistiek SMS project, hebben we getracht om nieuwe media en cultuurparticipatie, die zich doortrekt naar alle lagen van de bevolking, met elkaar te verzoenen.
Bewoners en bezoekers van Antwerpen werden verzocht om hun impressies over bepaalde stadsbuurten door te sturen via de mobiele telefoon. Al of niet in poëtische vorm. Eerder ingezonden impressies konden via hetzelfde kanaal ook opgevraagd worden.
Aan het eind van het project voorzagen we de creatie van een bloemlezing uit het rijkelijk ingestuurde materiaal. De auteurs werden daarbij ook meteen de lezers. Een boek geschreven en gelezen door hetzelfde publiek.
Indien we ons moeten beroepen op het klassieke auteursrecht, dan zou dit boek nooit het daglicht gezien hebben. We zouden immers voor elke bijdrage een onderhandelingsproces moeten opstarten.
Daarom is er gekozen voor een nuancering van het auteursrecht onder de vorm van Creative Commons: je mag afgeleide werken maken, kopiëren, delen, opvoeren, etc. zolang het niet voor een commercieel doel is.
Aandachtspunten waren wel de lay-outer en de auteur van de bindteksten voor het boek. Beiden hebben ze zich akkoord verklaard om de publicatie onder CC licentie uit te brengen. Dit kon enkel omdat ze de handen vrij hadden door niet aangesloten te zijn bij een auteursrechtenvereniging.
Op dit ogenblik bestaat er nogal wat onduidelijkheid over de creatieve vrijheden die een auteur, aangesloten bij een auteursrechtenvereniging, zich kan permitteren. Zeker als we kijken naar de technologische evoluties op vlak van publiceren.
Naast de klassiek gedrukte versie van het boek, werd bij STADSchromosomen ook gekozen voor het uitbrengen van drie digitale versies: een pdf, een text-only bestand en een hebbedingetje voor iPod.
Vandaag kan ik als primeur meegeven dat er nu ook een Engelse versie digitaal ter beschikking staat.
C.H.I.P.S. vzw hoopt dan ook dat een groter publiek het boek zal lezen, delen, kopiëren en hergebruiken. Het is ten slotte materiaal van het publiek, voor het publiek.
Een gegeven dat mooi aansluit bij de Creative Commons filosofie, bij het STADSchromosomen-project en bij C.H.I.P.S. vzw.
Gepost door Stefan Kolgen om 10u01 | Permalink
P2P nu ook in België onder vuur
2 december 2004De auteursrechtenorganisatie Sabam heeft gisteren het eerste doelpunt gescoord in het felbesproken proces tegen provider Tiscali aangaande het blokkeren van gebruikerstoegang tot P2P netwerken ("peer-to-peer").
Op 25 juni 2004 bracht Sabam haar intenties aan het licht via een persmededeling:
"De Belgische Vereniging van Auteurs, Componisten en Uitgevers (SABAM) heeft donderdag 24 juni 2004 bij de rechtbank van eerste aanleg van Brussel een burgerlijke stakingsvordering ingediend tegen Internet service provider TISCALI. Deze vordering, een wereldpremière, vindt onder meer haar verantwoording in de Europese richtlijn 'Informatiemaatschappij' 2001/29/EG. Met deze vordering wil SABAM een einde maken aan het gebruik in België van alle 'peer-to-peer' (P2P) uitwisselingssystemen van bestanden waarmee duizenden auteursrechtelijk beschermde werken in alle illegaliteit worden uitgewisseld ten nadele van hun auteurs, componisten en uitgevers ervan. "
Alles wat we menen te weten i.v.m. auteursrecht vervaagt als sneeuw voor de zon bij de introductie van nieuwe technologieën. Met de introductie van 'bits&bytes' verdwijnen namelijk de verpakkingen (boek, CD, ...) en dan merk je snel dat het bestaande auteursrecht niet meer voldoet.
Het onderwerp is eenvoudig en fundamenteel: mensen willen creëren en delen. Het verbieden van P2P-netwerken is in dit opzicht geen oplossing en zal nefast zijn voor de gezonde doorstroming van vrije creativiteit en dus ook de vrijheid van meningsuiting.
Op de weblog 'one.point.zero' verwoordt men het alsvolgt:
"[...] That is one of the most ridiculous legal decisions I've heard of. Let's shut down the railways while we're at it as some people bring back drugs from the Netherlands by train. Strangely enough, they also went for a small player and not the incumbent with a 15 times larger user base and probably with a legal team to match. Now, they're going to appoint experts to see if it's technically feasible, so nothing may come of it. It all depends how clued-in these 'experts' are. For all I know, it may end up with some random port being blocked somewhere affecting Skype users instead of the target. This is Belgium after all, home of the 'enact a law, think about the consequences or enforceability later' system. [...]"
Op 10 december 2004 wordt de Belgische implementatie van de Creative Commons licenties voorgesteld. Sabam zal deelnemen aan een panelgesprek. Men kan alleen maar hopen dat het gesprek constructief zal verlopen.
[Bronnen: one.point.zero - La Libre Belgique - Internetjournalistiek.be]
Gepost door Stefan Kolgen om 14u11 | Permalink
Eerste zware veroordeling voor delen van mp3's
29 oktober 2004De Morgen bloklettert vandaag de 'Eerste zware veroordeling voor de(a)len van muziek'. Een 23-jarige Belg heeft 3500 mp3-bestanden toegankelijk gemaakt via een ftp-site en werd daarom veroordeeld tot een boete van 100.000 euro.
De IFPI liet in het verleden al zwaardere boetes vallen voor zogenaamde 'muziekpiraten', maar toen ging het telkens om vervalsers (personen die zelf cd's branden om ze vervolgens te verkopen).
De timing is perfect. Twee dagen na de lancering van de Apple iTunes Music Store in België, wil de IFPI meteen een voorbeeld stellen.
In deze tijd van 'delen', 'rippen' en 'remixen', lijken dergelijke veroordeling wel een beetje buitenproportioneel. Een jeugdige einzelgänger opzadelen met een levenslange schuld, draagt niet echt bij tot een redelijke oplossing van een bijzonder complex probleem.
Dat alle auteurs recht hebben op een wettelijke bescherming van hun creaties staat buiten kijf. Maar de wet dient ook met de nodige soepelheid in te spelen op de actualiteit en daar wringt het schoentje.
Het debat tussen pro en contra wordt al te lang uitgesteld en leidt ertoe dat de excessen van het contra-veld de regel lijken te worden.
Op internationaal vlak beweegt er reeds tamelijk wat op dit gebied. Wanneer personen zoals Lawrence Lessig (creative commons) en Hilary Rosen (voormalig CEO van de Recording Industry Association of America) elkaar kunnen vinden en de problemen erkennen (zie WIRED Issue 12.11 - 'How I Learned to Love Larry'), dan is er meer dan ooit sprake van een doorbraak in het 'copyfight' debat.
Het is dan ook meer dan spijtig dat we in België nog niet echt mee zijn met de actualiteiten om ons heen.
In afwachting van een gezonde nuancering van het auteursrecht, zijn de volgende initiatieven perfect legaal te 'de(a)len':
-> De WIRED CD
-> Garageband.com
-> Common Content
Gepost door Stefan Kolgen om 9u59 | Permalink
10 December - officiële lancering van de Belgische Creative Commons licentie
25 oktober 2004Op 10 december 2004, tijdens de 7de editie van het Jonctions/Verbindingen festival in Brussel, wordt de Belgische Creative Commons licentie officieel gelanceerd.
De organisatie is in handen van het CRID en de KUL, in samenwerking met Constant vzw en het I.A.K./I.B.K..
[Bron: Séverine Dusollier]
Gepost door Stefan Kolgen om 11u50 | Permalink
Belgische versie van de creative commons licentie in aantocht
12 oktober 2004Séverine Dusollier, Philippe Laurent en Loïc Bodson van het CRID (Centre de Recherches Informatique et Droit, Faculté de Droit, Facultés Universitaires Notre-Dame de la Paix, Namur) werken momenteel aan de Belgische uitwerking van de creative commons licentie.
De Nederlandstalige vertaling zal uitgevoerd worden door Mélanie Carly, verbonden als onderzoeker aan het CIR (Centrum voor Intellectuele Rechten, KUL).
De voorlopige tekst van de licentie (FR) en de belangrijkste verschillen met de generische versie (ENG), zijn terug te vinden op de creative commons website.
Er wordt melding gemaakt dat de definitieve versie deze maand nog zal worden voorgesteld.
Gepost door Stefan Kolgen om 10u51 | Permalink
Eerste boek in België onder creative commons licentie
20 september 2004Op 19 september stelde de vzw C.H.I.P.S. de bloemlezing 'STADSchromosomen - beeld van een stad' voor tijdens het literair festival 'Zuiderzinnen'.
Dit is de eerste gedrukte publicatie in België die verschijnt onder de 'creative commons license', een alternatieve en genuanceerde manier om soepeler om te gaan met auteursrechten. Kopiëren mag, afgeleide werken maken ook, zolang het maar niet voor een commercieel doel is.
Op de website van STADSchromosomen kan men het boekje downloaden in verschillende formaten: PDF, ASCII tekst en een speciale versie voor iPod bezitters.
Gepost door Stefan Kolgen om 11u37 | Permalink
Creative Commons lanceert de 'Developing Nations' licentie
15 september 2004Creative Commons, de Amerikaanse organisatie met het motto 'sommige rechten voorbehouden', lanceerde op 13 september jl. een nieuwe licentie voor de 'redelijke' bescherming van auteursrechten: de 'Developing Nations license'.
Deze licentie bevat enkel de clausule die gebruikers oplegt om de oorspronkelijke auteur te vermelden en is uitsluitend van toepassing voor 'ontwikkelingslanden'. Tenslotte kan deze licentie steeds gebruikt worden in combinatie met andere creative commons varianten, zodat een duidelijk verschil kan worden bewerkstelligt tussen rijkere en armere regio's.
Alweer een bijzonder fraai staaltje van realisme en e-democracy.
[bronnen: Creative Commons Weblog - Joi Ito]
Gepost door Stefan Kolgen om 14u36 | Permalink
Apotheose van STADSchromosomen
10 september 2004
Het sms-tekstproject 'STADSchromosomen - beeld van een stad' nadert de apotheose. Het nodigde de bewoners en bezoekers van Antwerpen uit om een impressie over de Scheldestad in te sturen of op te vragen. De site www.stadschromosomen.be was maandenlang de bruisende plek op het net, de e-plaats waar al deze impressies samen een frisse kijk op de stad en haar bewoners leverden.
Enkele maanden en honderden sms-jes later mag STADSchromosomen een geslaagd project worden genoemd. Niet alleen in cijfers, maar ook in kwaliteit. De ingezonden berichten getuigen van een oprechte houding t.o.v. de stad. Liefdesverklaringen aan de Scheldestad wisselden elkaar af met regelrechte haatsms-en. Maar bovenal werd STADSchromosomen een eerlijk en recht door het hart-project. De literaire zelfkant van de Antwerpse maatschappij. Een geslaagd project dat nu met twee lekkere kersen wordt afgewerkt.
Inhuldiging gevel ccbe
Op vrijdag 10 september aanstaande, om 19.30 uur, naar aanleiding van de start van de 3-daagse van Berchem, wordt de vernieuwde gevel van het cultuurcentrum Berchem onthuld. Want waar komen STADSchromosomen beter tot hun recht dan daar waar ze geschreven werden? In het straatbeeld, inderdaad.
Gevel CCBE
- vormgeving: Sofie Moons - selectie chromosomen: Han van der Vegt
- Inhuldiging: burgemeester Patrick Janssens
Presentatie bundel STADSchromosomen op ZuiderZinnen
En er is meer. De mooiste, meest oprechte en meest veelzeggende sms-en werden gebundeld in de bloemlezing STADSchromosomen. Auteur Han van der Vegt schreef een passend rode draad-verhaal, dat meandert langs vele ingestuurde sms-en. Sofie Moons, een jonge illustratrice, gaf aan het geheel een passende vorm: streetwise, fris, opvallend en toch leesbaar.
Is er een meer gepast kader dan ZuiderZinnen, het feest van het woord, om deze bundel aan het grote publiek voor te stellen, en aan de deelnemers te overhandigen?
Eric Antonis neemt de inleiding voor z’n rekening, en niemand minder dan
Paul Haenen de voorstelling.
Zuiderzinnen – KMSKA, Auditorium
- Zondag 19 september – 17 uur
- Presentatie: Paul Haenen
Vanaf maandag 20 september is de bundel te koop voor slechts ?5 bij ABC2004 (Wapper 2), de stadswinkel (Grote Markt 11), en àlle districsthuizen en stadskantoren van Groot-Antwerpen.
De bundel wordt, hoe kan het ook anders, uitgebracht onder creative commons licentie. Iedereen mag dus downloaden, copiëren, afgeleide werken maken, ... zolang het niet voor een commercieel doel is. Downloaden kan vanaf 20 september.
Het volledige projectarchief wordt geschonken aan het AMVC-Letterenhuis en blijft ook op www.stadschromosomen.be nog een behoorlijke tijd raadpleegbaar.
Gepost door Stefan Kolgen om 16u18 | Permalink
Cory Doctorow te gast bij MicroSoft
22 juni 2004
Cory Doctorrow, schrijver van science fiction verhalen en fervent verdediger van 'vrijheid' in een digitale wereld, was op 17 juni jl. te gast in Redmond bij Microsoft's Research Group waar hii een lezing gaf over DRM (Digital Rights Management).
In deze lezing trachtte hij Microsoft te overtuigen van 5 zaken:
1. DRM systemen werken niet;
2. DRM systemen zijn slecht voor de gemeenschap;
3. DRM systemen zijn slecht voor de zakenwereld;
4. DRM systemen zijn slecht voor creatievelingen en kunstenaars;
5. DRM is een slechte 'zakelijke' zet voor MicroSoft.
De lezing is beschikbaar in het (meer en meer slinkende) publiek domein en is zo'n beetje HET gespreksonderwerp van het moment.
-> Volledige tekst op Cory's website (txt)
-> Voorgelezen door Jason Kottke (mp3)
-> In html omgezet door Anil Dash (html)
-> Op een wiki geplaatst door Quinn Norton (wiki)
[bron: EFF]
Gepost door Stefan Kolgen om 9u21 | Permalink
STADSchromosomen kiest voor 'sommige rechten voorbehouden'
17 juni 2004
Creative Commons staat voor een alternatieve manier van copyright. In tegenstelling tot de bekende vermelding 'alle rechten voorbehouden', wordt hier gebruik gemaakt van de uitdrukking 'sommige rechten voorbehouden'.
Creative Commons beschikt daarvoor over een handige webstek waarbij auteurs, naargelang de vorm van hun creatie (audio, tekst, film, ...), zelf een aantal rechten aan hun werk kunnen verbinden: bijvoorbeeld kopiëren is toegestaan, afgeleide werken maken is toegestaan, etc.
'STADSchromosomen-beeld van een stad', het SMSproject dat inwoners en bezoekers van Antwerpen uitnodigt om mee te schrijven aan een nieuw stadsverhaal, kiest voor haar publicatie resoluut voor de Creative Commons licentie. Op 19 mei tijdens Zuiderzinnen zal immers de eindpublicatie worden voorgesteld. Al het materiaal dat in de publicatie wordt opgenomen zal vanaf dat moment vrij beschikbaar zijn in het publiek domein.
[bron: STADSchromosomen]
Gepost door Stefan Kolgen om 16u09 | Permalink
Harry Potter en piraterij...?
8 juni 2004
Brad Neely, een 27 jarige stripauteur uit Austin-Texas, creëerde een volledig nieuwe soundtrack voor de langspeelfilm 'Harry Potter & de Steen der Wijzen'.
Aan het oorspronkelijk verhaal werd niet geraakt, maar de vertelstem van Neely maakt het geheel tot een duistere, pop-culture ervaring.
De bedoeling is dat je de DVD van de originele film koopt en hem bekijkt met het geluid van je audio CD-speler.
Legaal is men er nog niet helemaal uit of deze kunstvorm wel door de beugel kan. 'Moet kunnen!', zou je denken, maar dat is nu net waar Lawrence Lessig voor waarschuwt in zijn boek 'Free Culture': creativiteit wordt aan banden gelegd en gecontroleerd door grote media bedrijven...
Warner Brothers weigert voorlopig elke commentaar.
[bronnen: The New York Times - Creative Commons]
Gepost door Stefan Kolgen om 12u24 | Permalink
BBC gaat definitief van start met het 'Creative Archive'
27 mei 2004Gisteren kondigde de Britse omroep BBC officeel aan dat ze definitief van start gaan met de uitbouw van het 'Creative Archive'. Lawrence Lessig maakt daarbij deel uit van het adviserend comité. Dit omvangrijke media archief zal ter beschikking worden gesteld onder de Creative Commons Licence.
De beeldclips zullen ter beschikking gesteld worden van het grote publiek voor niet-commercieel gebruik. Daarbij is het toegestaan om een copie op je harde schijf te bewaren en de clips te delen met anderen.
Dit is een wel erg moedige en brilliante zet en verdient dan ook de nodige felicitaties.
[Bron: BBC]
Gepost door Stefan Kolgen om 23u00 | Permalink
The Anarchist in the Library
18 mei 2004
The Anarchist in the Library - How The Clash Between Freedom And Control Is Hacking The Real World And Crashing The System, is de titel van een nieuw boek door Siva Vaidhyanathan. Hij is tevens de auteur van 'Copyrights and Copywrongs: The Rise of Intellectual Property and How It Threatens Creativity' (New York University Press, 2001).
"This beautifully written and widely informed work weaves together a thousand threads into a rich and convincing story about just what's at stake in the digital age. As Vaidhyanathan powerfully shows, what's at stake has ultimately little to do with things digital. We face a fundamental choice about the nature of cultural freedom. The Internet presents this choice. Against the background of the tapestry that this rising star of culture has crafted, the right choice seems clear."
- Lawrence Lessig, auteur van Free Culture and The Future of Ideas
[bron: Dan Gillmore]
Gepost door Stefan Kolgen om 13u36 | Permalink
Lawrence Lessig geeft lezing
26 april 2004
Eind maart meldden we nog het verschijnen van zijn nieuwe boek 'Free Culture'. Volgende maand geeft Lawrence Lessig, stichter en voorzitter van Creative Commons, op donderdag 27 mei om 19u30 een lezing op het London International Festival of Theatre.
"In this lecture, Lessig will put forward the hypothesis that innovation and experimentation thrive when ideas and culture can be freely circulated and freely exchanged. These freedoms are under threat. He proposes that the erosion of constitutional and civil rights carries with it profound consequences for all those involved in the arts and the business of ideas."
Gepost door Stefan Kolgen om 13u13 | Permalink
FREE CULTURE, het nieuwe boek van Lawrence Lessig
29 maart 2004
Lawrence Lessig heeft het in zijn nieuwe boek 'FREE CULTURE' over hoe de grote media holdings technologie en recht manipuleren om grip te krijgen op cultuur en om creativiteit volledig aan banden te leggen.
"...Lawrence Lessig shows us that while new technologies always lead to new laws, never before have the big cultural monopolists used the fear created by new technologies, specifically the Internet, to shrink the public domain of ideas, even as the same corporations use the same technologies to control more and more what we can and can’t do with culture. As more and more culture becomes digitized, more and more becomes controllable, even as laws are being toughened at the behest of the big media groups. What’s at stake is our freedom - freedom to create, freedom to build, and ultimately, freedom to imagine...."
Een must read! En uiteraard beschikbaar onder een creative commons licentie.
-> FREE CULTURE door Lawrence Lessig
Gepost door Stefan Kolgen om 11u40 | Permalink
De transformatie van de muziekindustrie.
12 januari 2004Dat de muziekindustrie er op achteruit gaat is geen nieuws meer. Sinds het ontstaan van het internet en vooral door de introductie van populaire P2P software zoals Kazaa en Napster, wordt muziek "gedeeld" onder elkaar.
The Amerikaanse teenager Aaron Swartz publiceerde onlangs nog een artikel op zijn weblog hieromtrent: 'Counterpoint: Downloading Isn't Stealing'. Het artikel werd geschreven op verzoek van The New York Times Upfront en werd door de redactie 'aangepast' opdat het kinderen zou aanzetten tot inbreuken op de wetgeving.
De eerste die - met succes - het downloaden van muziek in een legaal kleedje probeerden te steken is Apple. De populaire iTunes software, voor het netjes organiseren van al je mp3-bestanden - werd voorzien van een rechstreekse toegang tot de iTunes Music Store, waar meer dan 3.000.000 audio tracks en ongeveer 5.000 audio books legaal kunnen gedownload worden. De prijs voor één song bedraagt 99 dollar cent of 9,99 dollar voor een complete CD.
Sinds 27 december kunnen de beste Belgische songs gekozen door de luisteraars van Radio 1 aangekocht en gedownload worden via de website Fruitytech.com. Prijs voor één song: 2 EURO (1,2 EURO vanaf 10 nummers). En dat is een pak duurder dan de Apple Itunes Music Store.
De vraag is natuurlijk of dit de meest geschikte werkwijze is om muziek op grote schaal te verspreiden. P2P bestaat nu eenmaal, waarom dan nog een tussenoplossing zoals de iTunes Music Store of de winkel van FruityTech.com voorzien?
Cory Doctorrow bekijkt het alvast anders in een paper die hij presenteerde tijdens de Aula Meeting of Minds in Helsinki: "Is iTunes Good Enough?".
"Civil liberties, privacy and the internet are victims of the peer-to-peer wars. Apple's iTunes Music Store doesn't help matters when it plays by music industry rules."
Zijn oplossing bestaat uit 4 krachtlijnen:
1. Stop de aanval op het Internet en zijn gebruikers.
2. Raak niet aan de rechten van het publiek.
3. Ondersteun de verdere uitbouw en verbetering van een grote muziekbibliotheek.
4. Compenseer artiesten rechtstreeks voor het gebruik/download van hun werk.
[bronnen: de Standaard - Exposure: from friction to freedom]
Gepost door Stefan Kolgen om 13u32 | Permalink
TEST AANKOOP dagvaart Sony, EMI, BMG en Universal Music
6 januari 2004De waakhond van de consument, beter gekend als Test Aankoop, dagvaart de 4 grootste platenfirma's (Sony, EMI, BMG en Universal Music).
Door het toepassen van beveiligingstechnieken op muziek-cd's wordt het enerzijds onmogelijk om bepaalde cd's nog af te spelen op bepaalde apparatuur; anderzijds wordt het je compleet onmogelijk gemaakt om een perfect legale kopie voor persoonlijk gebruik te maken. De eerlijke consument is het slachtoffer van een maatregel die uiteindelijk zijn doel mist en in strijd is met de wetgeving op de auteursrechten.
Klachten stapelden zich op en Test Aankoop verzamelde de getuigenissen. Platenmaatschappijen staan immers niet boven de wet en de auteur kan nooit verbieden dat een consument reproducties maakt voor gebruik in familiaal verband.
De platenmaatschappijen lijken hier wel een koekje van eigen deeg te krijgen. Want zelf deinzen ze er niet voor terug om het geringste 'misbruik' door kleine consumenten af te straffen met buiten proportionele schadeclaims.
[bronnen: Test Aankoop | WIRED]
Gepost door Stefan Kolgen om 19u07 | Permalink
Publiek Domein - Creative Commons 'Reticulum Rex'
17 december 2003Afgelopen zondag was het de 1ste verjaardag van 'Creative Commons'. Deze vereniging geeft je als maker de kans om zelf te beslissen welke vorm de copyrights op je werk moeten aannemen. Hun moto is "Some Rights Reserved": Building a Layer of Reasonable Copyright.
Onder de aanwezigen trof men Lawrence Lessig (Professor of Law at Stanford Law School & Chair of the Creative Commons project), Cory Doctorrow (Outreach Coordinator for the EFF & Science-Fiction writer) en Joi Ito (Chief Executive Officer en stichter van Neoteny en door WIRED aangeduid als een van 8 personen die je zeker in je persoonlijk netwerk dient op te nemen).
Een overzicht van wat Creative Commons tot op heden bereikt heeft wordt gepresenteerd in een fraaie FLASH-animatie. De source-code van de movie is - uiteraard - downloadable.
Gepost door Stefan Kolgen om 11u37 | Permalink
Publiek Domein - vervolg
16 december 2003De University of Main doet het tegenovergestelde van wat andere universiteiten doen in de Verenigde staten. Met het programma 'Still Water' realiseren zij een copyright-vrije zone waarin studenten foto's, video's, muziek, programmeer code en tekst kunnen posten.
"We are training revolutionaries -- not by indoctrinating them with dogma but by exposing them to a process in which sharing culture rather than hoarding it is the norm," zegt Joline Blais, professor nieuwe media op de University of Maine en Still Water co-directeur. [bron: Wired]
Gepost door Stefan Kolgen om 17u01 | Permalink
Publiek Domein - Toegankelijkheid & Nieuwe Media
16 december 2003Publiek domein is dat stuk van ons sociaal leven waar zoiets als publieke opinie een plaats heeft. Het is in principe toegankelijk voor iedereen. (J . Habermas)
De huidige ontwikkelingen binnen de nieuwe media geven het publiek domein, de informatiedoorstroming binnen dat domein en de toegankelijkheid ertoe een hele andere invulling. Internet en de mobiele media hebben de grenzen van het publieke domein sterk uitgebreid.
Wat je vandaag op het Net zet, kan wereldwijd gelezen, bekeken of beluisterd worden. Uitwisselen van informatie is dus een stuk flexibeler geworden. Via de huidige digitale communicatie kanalen vindt informatie makkelijker zijn weg naar de eindgebruiker (Urry, 2003: 64).
Die groep eindgebruikers groeit nog steeds aan en is ook vooral op zoek naar nieuws, informatie en duiding. Hij wil ook graag zijn mening kwijt over de informatie die hem geboden wordt. Het zijn vaak cultuur geïnteresseerden die via het web op zoek gaan naar iets meer achtergrondinformatie bij de voorstelling die ze willen bijwonen of de tentoonstelling/collectie die ze willen bezoeken (Huysmans, 2002). Veel van de content die vandaag beschikbaar is, wordt echter te licht bevonden.
Dit is te verklaren doordat musea, bibliotheken en culturele instellingen tot op vandaag er in eerste instantie voor gekozen hebben om 'aanwezig te zijn' op het web. De basisinformatie is er, maar nu vraagt de gebruiker naar meer. Hij/zij wil bijkomende en betere content, de wijze waarop deze gepresenteerd wordt, komt voor de gebruiker pas op te tweede plaats.
Vraag is nu dan ook hoe je als culturele informatieverstrekker met deze evolutie omgaat. Fiona Cameron pleit voor een open oor naar de noden van online gebruikersgroep bij het uitbouwen van je content (Cameron 2002). Maar vaak laat de lay-out van je website niet toe om snel en efficiënt content toe te voegen en als je wel een content management systeem gebruikt, rijst de vraag elke informatie je digitaal openbaar zou kunnen/mogen maken? Hoe ga je er mee om en wat gebeurt er met auteurs -en reproductierechten?
De meningen lopen hierover sterk uiteen. Aan de ene kant heb je de 'copyright' systemen die er moeten voor zorgen dat componisten, auteurs en kunstenaars voor hun creatieve proces beschermd blijven en je dus niet zomaar alles 'publiek' kunt maken. Aan de andere kant heb je de groep rond Creative Commons en de Electronic Frontier Foundation die vinden dat het huidige copyright geen steek meer houdt en dat 'alle informatie vrij beschikbaar moet zijn op het Internet', omdat 'informatie' los van de drager waarop het verstrekt wordt eigenlijk geen object meer is, maar dat 'informatie' bestaat bij gratie van interactie met anderen. De digitalisering heeft de content losgemaakt van zijn verpakking. Informatie moet dus kunnen vloeien en vrij kunnen evolueren door het digitale communicatienetwerk. Voor deze groep houdt 'copyright' dan ook op met bestaan, want de 'Informatieflow' kan je niet patenteren.
Wel het boek waarin de content gedrukt wordt, maar niet de content zelf (Barlow, 2003).
Of nu meteen alles vrij toegankelijk moet zijn voor iedereen, valt te betwijfelen. De waarheid ligt waarschijnlijk in het midden. Er dringen zich wel veranderingen aan het huidige 'copyright'-systeem op. Momenteel wordt er, internationaal, op alle vlakken gewerkt aan de bijsturing van auteurs - en reproductierechten, enerzijds omdat we vandaag ons cultureel verleden naar behoren moeten kunnen veilig stellen voor de toekomst. En anderzijds om tegemoet te komen aan de vraag van de eindgebruiker die hongerig is naar informatie.
Door zo veel mogelijk van je culturele informatie digitaal te ontsluiten laat je toe dat deze informatie ten allen tijde en van eender welke plaats raadpleegbaar is. Wil een student een studie maken over de evolutie binnen de programmering van een muziekgezelschap dan kan dat, wil een cultuurgeïnteresseerde meer informatie over een bepaalde collectie in het museum dan is die automatisch beschikbaar, ...zonder de instelling hiervoor extra te belasten.
Verder lezen:
- Abid, A. en B. Radoykov (2002) Access and Preservation in the Information Society in Museum International, 215 (54/3), pp. 64-71.
- Barlow, J. (2003) Selling Wine Without Bottles. The Economy of Mind on the Global Net, http://www.eff.org/IP/idea_economy.article en http://www.aula.cc/exposure.
- Broekhuysen, J en F. Huysmans (2002) Cultuur op het Web, Den Haag, SCP : http://www.scp.nl.
- Cameron, F . (2002) World of Museums: Wired Collections – the Next Generation, in Museum Management and Curatorship 19 (3), pp 309-315.
- Habermas, J. (1991) The Public Sphere, in Rethinking Popular Culture: Contemporary Perspectives in Cultural Studies, pp. 398-404. Berkeley, CA: University of California Press.
- J. De Haan en Huysmans, F. (2002) E-cultuur: een empirische verkenning, Den Haag, SCP : http://www.scp.nl.
- Hunter, C. (1998) The Internet and the Public Sphere: Revitalization or Decay? : http:// www asc.upenn.edu/usr/chunter.
- Renaud, A. (2002) Memory and the Digital World: a few philosophical pointers for new memory practices in the information era, in Museum International, 215 (54/3), pp. 8-17.
- Urry, J. (2003) Global Fluids, Cambridge UK, Polity.
Kijk ook naar:
- http://www.re-creatiefvlaanderen.be/srv/, waar diverse publicaties inzoemen op nieuwe media binnen de theater, museum en erfgoedsector.
Gepost door Ann om 9u39 | Permalink
EXPOSURE: From Friction to Freedom
8 december 2003
Op 15 juni 2003 organiseerden de bezielers van Aula in Finland een 'meeting of minds' met als thema 'EXPOSURE: From Friction to Freedom'. Alex Nieminen, Jyri Engeström en Marko Ahtisaari kozen als locatie het pitoreske eiland Särkkä in Helsinki.
Onder de aanwezigen bevonden zich o.a. Dan Gillmore, Joichi Ito en Cory Doctorow.
De meeting werd samengevat in een boeiend boek met papers en artikels, transcripts uit de discussies en wondermooie foto's. Een must-have voor iedereen die begaan is met de toekomst van media, copyright en privacy in een wereld die meer en meer bestaat uit bits en bytes.
Gepost door Stefan Kolgen om 13u27 | Permalink